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或抒发韶华易逝与抱负 进行吟咏


 
     时间:2019-10-03    浏览次数:

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中国古代诗歌鉴赏根本学问 (抽象、言语、技巧、感情) 古诗词中常见的十种人物抽象 次要人物抽象 豪宕洒脱、立崖岸不羁的侠士 心怀全国、伤时感事的圣贤 寄情山川、归现田园的蓬菖人 怀才不遇、壮志难酬的墨客 薄宦无法、思乡心切的逛子 行役海角、怀亲念友的旅人 矢志报国、用世的豪杰 献身边塞、交和沙场的兵士 悲苦孤寂、佳丽迟暮的思妇 相思无极、爱恨缠绵的恋人 举例 李白的“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人” 杜甫的“朱门酒肉臭,有冻死骨” 陶渊明的“采菊东篱下,悠然见南山” 陈子昂的《登幽州台歌》 王维的《九月九日忆山东兄弟》 李白的《赠汪伦》 辛弃疾的《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》 王翰的《凉州词》 温庭筠的《望江南》 “梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉水悠悠。肠断白 洲” 柳永的《雨霖铃》 鉴赏诗歌人物抽象“四步走” 找→析→联→明 第一步:找。找到诗人描画的抽象的相关诗句。 第二步:析。阐发抽象的根基寄义(表层寄义+深层寄义)。组织言语的格局一般为“思惟性格 特征+人物身份” 。 第三步:联。连系诗歌宗旨阐发诗报酬什么要描画这一抽象。 第四步:明。指出描画抽象的感化或结果,也就是阐发抽象中诗人所寄寓的思惟豪情或包含的 。可用一句话归纳综合总述,也能够放到步调里合答。 【答题模板】 阐发抽象=总括+具体阐发+感情 或:阐发抽象=具体阐发+感情+总括 类别 常见意象 举例 表达感情 昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏 霏。(《诗经?小雅?采薇》) 杨柳、长亭、南 或表达恋恋不舍之情, 或叙写别后 送别类 寒蝉凄惨,对长亭晚。(柳永《雨霖铃》) 浦、酒 的思念。 劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。(王维 《送元二使安西》) 床前明月光,疑是地上霜。举头望明月, 月亮、鸿雁、莼 垂头思家乡。(李白《静夜思》) 或表达对家乡的思念, 或表达对亲 思乡类 羹、鲈脍、双鲤 蝶去莺飞无处问, 隔水高楼, 望断双鱼信。 人的悬念。 (晏几道《蝶恋花》) 1 梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。 (李清照《声声慢》) 梧桐、芭蕉、流水、 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 或表达忧虑、 哀痛的表情, 或衬着 愁苦类 猿猴、杜鹃、夕阳 (杜甫《登高》) 凄冷、悲惨的氛围。 征帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜 矗。(王安石《桂枝喷鼻 金陵怀古》) 寒花开已尽, 菊蕊独盈枝。 (杜甫 《云 或托物抒发高洁的质量, 或抒发感 安九日》) 慨。 寥落成泥碾做尘,只要喷鼻如故。(陆 菊花、梅花、松柏、 抒怀类 逛《咏梅》 竹、冰雪、草木 咬定青山不放松,立根原正在破岩中。 千磨万击还坚劲,任尔工具南冬风。 (郑板桥《竹石》) 红豆生南国,春来发几枝。愿君多 采撷,此物最相思。(王维《相思》) 采莲南塘秋,过人头。垂头弄 红豆、莲、连理枝、 恋爱类 莲子,莲子清如水。(南朝乐府《西 用以表达爱恋、相思之情。 比翼鸟 洲曲》) 正在天愿做比翼鸟,正在地愿为连理枝。 (白居易《长恨歌》) 塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。 (陆逛《书愤》) 青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。 长城、楼兰、柳营、 或表达对和平的厌恶, 或表达对和 和平类 黄沙百和穿金甲,不破楼兰终不还。 请缨、羌笛 平的神驰。 (王昌龄《从军行》) 羌笛何必怨杨柳,春风不度玉门关。 (王之涣《凉州词》) 寒山转葱茏,秋水日潺 。倚杖柴门 外,临风听暮蝉。渡头余夕照,墟 五柳、东篱、三径、 里上孤烟。复值接舆醉,狂歌五柳 或表达安逸恬淡的表情, 或表达对 闲适类 菊花 前。(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》) 现居糊口的神驰。 采菊东篱下,悠然见南山。(陶渊明 《喝酒》) 红豆生南国,春来发几枝。愿君多 采撷,此物最相思。(王维《相思》) 采莲南塘秋,过人头。垂头弄 红豆、莲、连理枝、 恋爱类 莲子,莲子清如水。(南朝乐府《西 用以表达爱恋、相思之情。 比翼鸟 洲曲》) 正在天愿做比翼鸟,正在地愿为连理枝。 (白居易《长恨歌》) 2 塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。 (陆逛《书愤》) 青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。 长城、楼兰、柳营、 或表达对和平的厌恶, 或表达对和 和平类 黄沙百和穿金甲,不破楼兰终不还。 请缨、羌笛 平的神驰。 (王昌龄《从军行》) 羌笛何必怨杨柳,春风不度玉门关。 (王之涣《凉州词》) 寒山转葱茏,秋水日潺 。倚杖柴门 外,临风听暮蝉。渡头余夕照,墟 五柳、东篱、三径、 里上孤烟。复值接舆醉,狂歌五柳 或表达安逸恬淡的表情, 或表达对 闲适类 菊花 前。(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》) 现居糊口的神驰。 采菊东篱下,悠然见南山。(陶渊明 《喝酒》) 意境特点 雄浑绚丽 壮阔苍莽 苍凉悲壮 闲适恬淡 清幽洁白 艳丽清爽 萧疏凄寂 安宁夸姣 高远艰深 浓艳幽远 清凉寂静 举例 王维《使至塞上》 “大漠孤烟曲,长河夕照圆” 李白《忆秦娥》 “西风残照,汉家陵阙” 杜甫《旅夜书怀》 “飘飘何所似,六合一沙鸥” 陶渊明《喝酒》 “采菊东篱下,悠然见南山” 王维《山居秋暝》 “明月松间照,清泉石上流” 刘禹锡《竹枝词二首(其一)》 “东边日出西边雨,道是无晴却有晴” 韦应物《淮上即事寄广陵亲故》 “秋山起暮钟,楚雨连沧海” 王维《辛夷坞》 “木末芙蓉花,山中发红萼” 晏殊《蝶恋花》 “昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽海角” 秦不雅《浣溪沙》 “自由飞花轻似梦,丝雨细如愁” 王维《过喷鼻积寺》 “泉声咽危石,日色冷青松” 1. 炼动词 动词往往能使画面活泼,画龙点睛,使诗歌意象化静为动。例如“云破月来花弄影” ,这句诗 词少意多,一语三折。 “云、月、花、影”四字写了三物四景,两头又用“破、来、弄”三字写出 三种持续的动态:云破而有月来,月来而有花影,花影引出弄字,有弄而有花枝随风摇动、抚弄花 影的幽雅姿势。仅仅七个字,从天上写到地下,云横皓月、风弄花影,形成了一幅幽丽昏黄的画面。 把云、月、花都拟人化了,付与了它们丰硕的感情和生命,同时使的画面有了飞动之势。 2. 炼描述词 描述词不只能绘景摹形,化笼统为具体,变无形为无形,使人如闻其声,如见其人,如触其物, 如历其境。如:王安石的“春风又绿江南岸” ;蒋捷的“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉” ; 周邦彦的“风老莺雏,雨肥梅子” 。以上各句中的“绿” “红” “绿” “老” “肥” ,均为描述词的使动 用法,这些词语各有妙用,但有一点是配合的,那就是化为奇异,加强了诗词的表示力和传染 力。 3 3. 炼叠音词 叠音词用于加强言语的韵律感或起凸起强调感化。如: “迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢素 手,札札弄机杼。整天不成章,泣涕零如雨。河汉清且浅,相去复几许? 盈盈一水间,脉脉不得 语。 ”(《迢迢牵牛星》)诗顶用了“迢迢” “皎皎” “纤纤” “札札” “盈盈” “脉脉”六个叠音词, “迢 迢”写牵牛星之远, “皎皎”写织女星之明, “纤纤”写素手之细, “札札”写机杼之声, “盈盈”写 银河之水, “脉脉”写相视之态。这些叠音词既是对外正在情景的详尽描画,又是做者心里实诚豪情 的巧妙抒发。 修辞手法 寄义及感化 例句及阐发 比方 用一种事物或情景来比做另一种事物或 韦庄《蛮》中的“垆边人似月,皓腕 情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有凸起 凝霜雪” ,写尽了江南女子的斑斓取温柔。 事物特征,把笼统的事物抽象化的感化。 “霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。 ” 把物当做人来描写叫拟人,把人当做物或 (林逋《山园小梅》)这一联采用拟人的手 把甲物当做乙物来描写叫拟物。对比有促 法。 “先偷眼”极写白鹤爱梅之甚,它还 使读者发生联想,使描写的人、物、事表 将来得及飞下,就火烧眉毛地先偷看梅花 现得更抽象活泼的感化。 几眼; “合断魂”写粉蝶因爱梅而至断魂, 把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到顶点。 借用相关的事物来取代所要表达的事物。“知否,知否?应是绿肥红瘦。 ”(李清照 借代可用部门取代全体,具体取代笼统, 《如梦令》)词顶用“绿”和“红”两种 特征取代本身。借代的使用使言语精练、颜色别离取代叶和花,写叶的富强和花的 宛转。 凋谢。 对事物的抽象、特征、感化、程度等做扩 “鹤发三千丈,缘愁似个长”(李白《秋 大或缩小的描述,有更凸起、更明显地表 浦歌》)以夸张手法,表示了做者的愁思。 达事物的感化。 杜甫诗《咏怀奇迹(其三)》中的“一去紫 用布局不异、字数不异的一对句子或短语 台连朔漠,独留青冢向黄昏” ,上句写昭 来表达两个相对或附近的意义。从形式上 君分开汉室,下句写死葬青冢不得归 看,言语精练,划一对称;从内容上看, 故乡,对仗工整,写出了昭君终身的倒霉 意义集中宛转。 。 对比就是把两种对立的事物或统一事物 “此日六军同驻马, 其时七夕笑牵牛” [李 的两个分歧方面放正在一路,彼此比力,使 商现《马嵬(其二)》],将此日发生叛乱的 抽象更明显,特点更显著,事理更深刻, 景况同旧日正在长生殿共诉恩爱进行 矛盾更锋利。 了对比。 贺铸《青玉案》 : “试问闲愁都几许,一川 先提出问题,接着本人把见地说出。问题 烟草,满城风絮,梅子黄时雨。 ”以设问 引入,带动全篇;两头设问,承先启后; 做结,以实写虚,一问一答,将一腔愁思 结尾设问,深化从题,令人回味。 化为具体可感的抽象。 苏轼《定风浪》 : “谁怕?一蓑烟雨任平 用疑问的形式表达确定的意义。用来加强 生。 ”利用反问句式,表达了词人宽大旷达的 语气,表达强烈豪情。 胸怀、理想。 对比 借代 夸张 对偶 对比 设问 反问 4 列锦 全数用名词或名词性短语,巧妙地陈列正在 “枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,旧道西 一路,形成活泼可感的图像,用以衬托气 风瘦马”(马致远《天净沙 秋思》)中, 氛,创制意境,表达感情。 九组名词组合,只见一片萧疏气象。 “但使龙城飞将正在, 不教胡马度阴山” (王 典故是文化堆集深挚的表示,可避免一览 昌龄 《出塞》 )借用飞将军李广的典故[ 《史 无余的曲白, 使诗词意蕴丰硕、 简练宛转、 记·李将军传记》 : “(李)广居左北平,匈 严肃典雅,使表达愈加活泼抽象,诗句更 奴闻之,号曰汉之飞将军。 ”],了当 凝练。 时从将的。 “桑之未落,其叶沃若。于嗟鸠兮,无食 桑葚。 ” “桑之落矣,其黄而陨。 ”(《卫 “比兴” 的 “比” 就是指比方的修辞手法, 风·氓》)正在这里,既有“比” ,也有“兴” 。 “兴”就是以其他事物为发端以惹起所要 诗人以桑叶来比方弃妇由芳华焕发到芳 歌咏的事物。 华已逝的改变。由鸠食桑葚引出女子对负 心须眉的,充满了沉痛和悲哀。 特征及分类 用典 比兴 表达方 式 记叙人物的履历或工作的发生、成长、变化过程。“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”(陆 逛《书愤》)用论述的体例写本人亲临抗金火线的值得留念的旧事。取记叙相关的还有顺叙、 倒叙、插叙、补叙、平叙,论述角度(第一人称、第二人称、第三人称,留意“移位即变换角 记叙 度”)。 用活泼抽象的言语对人 正侧面描写。对描写对象进行反面的间接的描写是反面描写;描 物、事务、所做的具 写四周的事物,使对象更明显、凸起的是侧面描写。如:“一树春 体描画和描绘。常见的描 风万万枝,嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里,尽日无人属阿 写角度无形、声、色、态、 谁?”(白居易《杨柳枝词》)第一、二句使用反面描写的手法,描 味。“形”“色”“态”是视觉 写了春天杨柳的娇美形态。又如:“大漠风尘日色昏,红旗半卷出 角度;“态”分为动态和静 辕门。前军夜和洮,已报活捉吐谷浑。”(王昌龄《从军行》) 态; “声”是听觉角度; “味” 第二句侧面描写和况,一方面写风势很大,卷起红旗便于急行军, 是触觉角度。立脚点的变 另一方面是写高度,不事宣扬,把和事的严重形态突显出来。 描写 化,有移步换景、定点换 动静连系。诗歌中的景物描写,有动态的描写,也有静态的描写, 景、换点定景等;角度的 或以动衬静,或以静衬动,或一动一静,相辅相成。如王维《山 变化,有俯视、仰视,远 居秋暝》中的“明月松间照,清泉石上流” ,做者以丹青妙笔给我 景、近景等。 们描画了如许一幅动听的画面:洁白的月光静静地洒正在苍青的松 树上,落下斑驳的月影,清亮的泉水正在青白的石头上潺潺流过, 发出动听的响声。这两句诗写景状物由高到低,动静连系,诗句 所描写的景色很好地表现了做者对山中景物流连忘返的表情。 点面连系。诗人正在写景状物时,不是孤登时静止地写从体物,而 是写了从体物四周的联系物,点面连系,烘云托月,使从体抽象 更丰满,更有特色。如柳元的《江雪》“千山鸟飞绝,万径人踪 灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”中就使用了点面连系的体例。“蓑 笠翁”正在画面上显得比力小, 但处正在很是显眼的, 是诗的核心, “孤舟蓑笠翁”属于点的描画;前两句“千山鸟飞绝,万径人踪灭” 属于面的铺陈,诗句从“鸟飞绝”到“人踪灭”写尽了人物处境的苦 寒取孤寂, 并正在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”, 凸起了人物坚 忍不拔、卓然而立的风致。能够称之为点面连系。指出一点,现 5 括全面。 对人和事物的黑白、、价值、特点、感化等所暗示的看法。如“不是花中偏心菊,此 花开尽更无花”(元稹《菊花》),这两句点出了喜爱菊花的缘由和对菊花历尽风霜尔后凋的 谈论 风致的赞誉。 曲抒胸臆,是做者间接对相关人物、事务等表白爱憎立场的一种抒情体例。 如苏轼《江城子》 :“十年两茫茫。不考虑,自难忘。千里孤坟,无处 话苦楚。”做者豪情如江河曲下,曲抒对亡妻的纪念之情。 间接抒情包罗借景抒情、借物抒情、寓情于景和情景交融。 (1)借景抒情是做者通过对某种景物的描写来抒发豪情的抒情体例。如孟浩 然《岁暮归南山》中的“永抱恨不寐,松月夜窗虚” ,做者落选的失意,多 表达做者强烈 病的苦痛,韶华的消逝,各种哀情都借迷蒙空寂之景表达出来,宛转委婉, 抒情 的爱憎、、 余味无限。 喜怒、哀乐等从 (2)借物抒情就是做者通过对事物的描写和论述来抒发豪情、表达志向和意 不雅豪情。抒情分 愿的一种抒情体例。陆逛《卜算子 咏梅》以梅自喻,借梅花的悲遇, 曲抒胸臆(间接 喻指做者报国无门、屡受架空取冲击的不服。 抒情)和间接抒 (3)寓情于景、情景交融这种体例将豪情融汇正在特定的天然景物或糊口场景 情。 中,借对天然景物或场景的描绘描绘来抒发豪情。如杜甫的《春夜喜雨》 : “好雨知时节,当春乃发生。随风潜天黑,润物细无声。 ”写景中包含着做 者对春雨的喜爱之情。 表示手法 特征 例句及阐发 衬托 本是一种国画技法,用水墨或色彩 如李白《赠汪伦》 : “李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏 正在物象的轮廓外面衬着陪衬,使物 歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。 ”三、四 象较着凸起。用于艺术创做,指从 句抽象明显地衬托出了汪伦对诗人实诚的深挚 侧面着意描写,做为烘托。 豪情。 本是一种国画技法,一般是正在需要 如赵师秀《约客》中以“家家雨” “处处蛙”衬着一 强调的处所浓墨沉彩,使画面抽象 种氛围,陪衬夜的深和夜的静。韦应物《赋得暮雨 的某一方面更为凸起。用于艺术创 送李胄》中的“微雨” “暮钟” “漠漠” “” “浦 做,就是从反面着意描写。 树远含滋”都是正在衬着一种拜别时伤感的氛围。 由一事物联系到取之相关的另一事 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁 物,或把事物中雷同的特点联系起 出,二月春风似铰剪。(贺知章《咏柳》) 来塑形成一个典型。 人们正在已有材料和不雅念的根本上, 湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。遥望洞庭山川 颠末联想、揣度、阐发、分析,创 翠,白银盘里一青螺。(刘禹锡《望洞庭》) 制出新的不雅念的思维过程。 陪衬分正衬取反衬两种。它能够使 被烘托事物性格愈加凸起,抽象更 江上雪,垂钓翁。箬笠但闻冰散响,蓑衣时振 加明显。测验常考的是反衬,如用 玉花空。丹青若为工。(李纲《望江南》) 乐景反衬哀情,用动反衬静,用虚 反衬实等。 衬着 联想 想象 陪衬 6 顿挫 如李商现《贾生》 : “宣室求贤访逐臣,贾生才调更 把要贬抑否认的方面和要必定的方 无伦。可怜夜半虚前席,不问问。 ”这首诗 面同时说出来,只凸起强调此中一 采用先扬后抑的手法。诗歌的前两句写文帝求贤若 个方面,以达到抑此扬彼或抑彼扬 渴,招贤纳士,赞誉贾生才调;后两句笔锋一转, 此的目标。有先扬后抑和先抑后扬 文帝“夜半虚前席” ,不问安平易近的策略,却问鬼 之分。 神之事。笔含,感伤深厚。 如欧阳修《踏莎行》 : “候馆梅残,溪桥柳细,草薰 风暖摇征辔。离愁渐远渐无限,迢迢不竭如春水。 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽处 虚取实是相对的,有者为实,无者 是春山,行人更正在春山外。 ”上阕写实,通过初春景 为虚;客不雅为实,客不雅为虚;已知 象反衬“行人”的离愁别绪。下阕写虚,通过“行 为实,未知为虚等。 人”设想老婆凭栏了望,思念“行人”的愁苦之象 来写愁思。妻思夫,夫想妻。真假相生,从而将离 愁别绪抒发得极尽描摹。 如杜牧《泊秦淮》 : “烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近 以局部见全体、以无限见无限,通 酒家。商女不知恨,隔江犹唱后庭花。 ”诗人所 过典型和意味,借帮于人们的糊口 处的晚唐期间正值国运陵夷之际,这里是借陈后从 体验,达到以小见大的艺术结果。 因终致的汗青晚唐那些呕心沥血 的者不从中罗致教训。 如杜牧《赤壁》 : “折戟沉沙铁未销,自将磨洗任前 这正在咏史、怀古诗中是最常见的, 朝。春风不取周郎便,铜雀春深锁二乔。 ”面临赤壁 借对汗青上人、事的评价来讽喻时 之和怀古,实则预见到唐朝将亡,发出慨叹。诗中 事,表达感情,向者提出警告。 含一:昌隆取衰亡,有着汗青的必然,可是谁 成谁败,何时成何时败,也有偶尔性。 正在描绘事物以尽其妙的根本上融入 如王冕《墨梅》 : “我家洗砚池边树,个个花开淡墨 做者的豪情,依靠做者的。是 痕。不要人夸颜色好,只流清气满。 ”此诗使用 做者借帮物的意味义来表达小我胸 了托物言志的手法,抒发了做者要像梅花那样的高 怀的一种艺术手法。 洁、浓艳,不向献媚的、的操守。 寄义及感化 例句及阐发 真假连系 以小见大 借古讽今 托物言志 布局技巧 铺垫 为次要人物的出场或次要事务的发 如王建《十五夜望月》 : “中庭地白树栖鸦,冷露无 生创制前提而着沉描述衬着的技 声湿木樨。今夜月明人尽望,不知秋思落谁家。 ”诗 法。铺垫是主要情节的基石,能增 的开篇描画出十五夜的开阔爽朗素洁的气象,为下文写 加情节张力,制制悬念,使情节具 秋思做铺垫。 有合。 如陆逛《诉衷情》 : “昔时万里觅封侯,匹马戍梁州。 做者正在描写、论述过程中,对后面 关河梦断何处,尘暗旧貂裘。 胡未灭,鬓先秋, 要表示的内容,正在前面恰当的处所 泪空流。此身谁料,心正在天山,身老沧洲。 ”此词共 提醒或暗示一下,尔后面应取前面 分两阕,下阕呼应上阕。 “心正在天山”取“昔时”相 呼应。这种布局特点能够使做品结 应; “身老沧洲”取“关河梦”响应,目标正在于形成 构严谨,脉络分明。 对照,抒发了词酸遗恨的苍凉表情。 伏笔呼应 7 卒章显志 如李白正在《梦逛天姥吟留别》的结尾以“安能摧眉 指做者正在诗歌的结尾表达本人的心 折腰事,使我不得高兴颜”表白本人的, 志或情怀。 亮出全诗的宗旨,唱出了和的。 如王昌龄《从军行》 : “琵琶起舞换新声,老是关山 旧别情。撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。 ”诗前 指诗歌正在谈论或抒情的过程中,戛 三句均就乐声抒情,最初一句以景结情。仿佛正在军 然而止,转为写景,以景代情做结, 中置酒饮乐的排场之后,突然呈现一幅月照长城的 竣事诗句,能够使读者正在景物描写 莽莽苍苍的气象:陈旧雄伟的长城横亘崎岖,秋月 中,奔驰想象,体味诗歌的意境, 高照, 气象壮阔而悲惨。 对此, 你会生出什么感受? 发生神韵无限的艺术结果。 是无限的乡愁,仍是建功边塞的大志或对于现实的 忧怨? 如辛弃疾《丑奴儿 书博山道中壁》 : “少年不识愁 味道, 爱上层楼。 爱上层楼, 为赋新词强说愁。 而 今识尽愁味道,欲说还休。欲说还休,却道天凉好 指上下句或上下段用不异的布局形 个秋。 ” 上片写的是年轻时候无所事事, 无病嗟叹的 式频频咏唱的一种表示手法。 “闲愁” ,下片写的是而今关怀国是却报国无门的 “哀愁” 。 上下片采用了沉章叠句的布局形式, 正在反 复咏唱中,既使言语具有音乐美,又正在内容上构成 明显对比。 内容感情 常用技法 以景结情 沉章叠句 (唱) 从题材角度把握思惟内容和概念立场 题材特征 诗人因持久旅居正在外, 畅留他 借抒情仆人公旅途中的所见所 (1)借景抒情(或叫“寓情于景”), 乡, 或异地等, 对所见所 闻、 所感所叹, 表达思亲怀乡之 情景交融。 内涵 闻有所感,借此抒发对家乡、内容 情。 从题有失意失意, 忧伤, (2)乐景衬哀情(乐景写哀)。 亲人的无尽思念和人生感慨、 思念亲人等。 愁苦等。 ①诗题中多含有“客舍”“登 ①海角羁旅愁。 叙写旅居他 (3)侧面落笔。诗人正在表示怀 高”“望月”“忆”“寄”“行”“思” 乡的,抒发无定的孤 远、思归之情时,不是间接抒 标记 等词语以及元宵、 中秋、 沉阳、感情 苦。 ②望尽海角怀人愁。 感念亲 发思念之情,而是从对方着 大年节等节日名。②常见意象: 情之深, 表达对亲人的思念。 ③ 笔,想象对方思念本人之深, 月亮、秋风、秋霜、杜鹃、猿 羁旅异乡的幽怨之情。 或表达人 借以衬托诗人的苦恨离情。 啼、沙鸥、孤雁、浮云、梧桐 生感慨,吐露韶华易逝的; (4)因梦寄情,真假连系。 叶落、西楼、高楼、危楼、危 或抒发独居异乡, 怀才不遇, 报 栏等。 国无门的孤单孤单、 幽愤懑慨之 情。 二 咏史怀古诗——历览古今通得失,不雅景知人论兴衰 题材特征 以汗青事务、汗青人 物、汗青痕迹等为题 材。借咏叹史实、描写 内容 内涵 奇迹来抒发诗人的兴 衰之感,以依靠哀思、 借古讽今。 内容感情 常用技法 借怀古,叹今、叹小我命运 (1)借景抒情(寓情于景)。 的坎坷。 (2)对比手法, 描写面前、 冷落气象, 取汗青上的富贵昌隆构成明显的对比。 8 题目中有“咏史”“怀 ①针对汗青人物或事务,发 (3)化用典故, 借典故依靠本人的感伤或 古”“登某奇迹有 表本人的概念或见地。②缅 对国是的讽喻。(4)陪衬,诗人往往临古 标记 怀”“奇迹”“前人名”等。 感情 怀前贤,表达敬重或可惜; 迹而抒怀,以悲景衬悲情。 类比前人, 依靠伤感或哀思。 ③借论古之得失, 托古讽今, 伤时感事。 三 山川田园诗——山光水色养性灵,爬山不雅海总溢情 题材特征 内容感情 常用技法 山川田园诗是以描写 山川田园诗的根基内 (1)比方、拟人、夸张、对比等修辞手 斑斓清爽的天然景色、 容是天然山水取田园 法的使用。(2)写景的表示手法有:① 歌咏闲适恬淡的田园 风景。 白描取工笔;②察看角度高、低、俯、 内涵 糊口为题材的诗歌。 内容 仰的变化取远近凹凸的挨次; ③光、 影、 色彩的衬着,视觉、听觉、嗅觉、触觉 的使用; ①山川田园诗分为山 水诗取田园诗。 山川诗 指描写山川风光的诗。 田园诗次要指以农村 天然景物、 田园糊口为 吟咏对象的诗。 ②常见 标记 意象:溪水、山石、松 感情 林、 野老、 柴门、 桑麻、 南亩、五柳、明月、渔 歌等。 ①寄情山川,赞誉山 (3)化用典故,借典故依靠本人的感伤或对国 河,热爱天然。②借 事的讽喻。 (4)陪衬, 诗人往往临奇迹而抒怀, 凄风苦雨,表达对自 以悲景④真假连系(面前之景取想象之景); 由的神驰及厌倦 ⑤动静连系(以动衬静,化动为静取化静为 的之情。③ 动)。(3)常用的抒情方式:①借景抒情,融情 ,依靠恬淡静雅 入景。②乐景写哀情(反衬)。衬悲情。 的现逸之乐。④以恬 淡抒写山川清 幽,表达闲适恬澹、 悠然之情。⑤对 现实不满和怀才不遇 的。 内容感情 常用技法 四 送别怀人诗——多情自古伤拜别,一种别离多样情 题材特征 前人常常因事不得不 送别诗涉及的范畴极广,有 (1)寓情于景,以景衬情,情景交融。(2) 取家人、 爱人或亲友好 君臣赠别,有贩子伴侣 衬托:不间接写人的离情别绪,而是通 友拜别,送别之际,人 内容 相别,有亲情面人送别。 过写眼中物,表伤离之意来衬托人的伤 内涵 们往往设酒饯别, 折柳 离之痛。 相送,吟诗赠别,表达 恋恋不舍之情。 ①题目中往往有 ①依依惜此外不舍取伤感。 (3)以乐景衬哀情(也叫乐景写哀或反 “送”“别”“赠”“酬”。② ②拜别后的思念取悬念。③ 衬)。 常见意象: 对朋友的抚慰取勉励。④借 (4)想象(也叫虚拟或真假连系)。送别诗 “柳”“酒”“月”“水”四大 送别朋友表白本人的心态。 常借帮想象表达本人对伴侣的迷恋和关 标记 意象。(“长亭”“短 感情 ⑤抒发对人生的感伤。要注 切。 亭”“阳关”“舟”“灞桥” 意,每首诗表达的感情往往 等意象也正在送别怀人 不是单一的,而是多种感情 诗中呈现) 交杂正在一路的调集体,它丰 富复杂却不乱七八糟。 四 咏物言志诗——绘尽全国态,寄寓感伤情 9 题材特征 内涵 内容感情 常用技法 借帮吟咏天然或社会事物 纯真咏物、托物言志(寄意)、 (1)从具体描写的方式看,次要是正 来表达诗人的思惟豪情。 内容 托物喻理、托物讽世。 面描写(绘形绘色)取侧面衬托。 ①从对象上来看,咏物诗 ①寄寓做者的抱负理想,或 (2)从修辞手法看,次要是比方(比 的对象是纯真的某个物。 实现小我抱负, 或报效国度。 况)、意味、拟人和对比。(3)从抒情 着沉对所咏之物的特征、 ②寄寓的节操,或表达 方式看,次要是托物言志。 标记 功能进行描绘,或者着沉 感情 怀才不遇取生不逢辰的伤 对所咏之物的某一内蕴、 感,或抒发韶华易逝取抱负 进行吟咏。②从标题问题 破灭的哀愁。③托物讽世, 上来看,所咏之物为诗名 或伤时感事,或感时伤世, 或以“咏某物”“题某物”“某 或愤世嫉俗,或规戒时弊, 物吟”等为标题问题形式。 或冷嘲热讽。 恋爱闺怨诗——心有灵犀情无限,明月孤灯梦难圆 题材特征 恋爱闺怨诗次要描写男 女爱慕之情和恋爱糊口, 或抒发拜别相思之苦。 内涵 内容感情 常用技法 ①表示诗人对老婆的 (1)比兴(托物起兴)。先从天然之物写起,然后 实诚豪情的做品,从 用比方、 意味等手法引出所要表达的工作或情 要包罗赠内诗和悼亡 感,物的描写起衬托豪情、衬着氛围的感化。 内容 诗两类。②以妇女角 (2)反衬。寒月孤灯、冷衾泪枕、月落星稀、 度写的闺怨诗,它包 凄风苦雨、 漏声雁影等苦楚之景往往陪衬仆人 括宫怨诗、离妇诗、 公的孤寂取幽怨,青青杨柳、斜燕双飞、春风 弃妇诗、分袂相思诗。浩大等充满活力朝气之景更能反衬闺中思妇 的哀痛取幽怨。 (3)先扬后抑。如王昌龄的《闺怨》 :“闺中少 妇不知愁, 春日凝妆上翠楼。 忽见街头杨柳色, 悔教夫婿觅封侯。 ”本诗采用先扬后抑的手法, 先写“不知愁”,后面才说她“悔”,通过对 情感微妙变化的描绘, 深刻表示了因 触景而发生的感伤和哀怨的情感,凸起了“闺 怨”的从题。 ①题目中多含 ①表示夫妻之间相濡 “怨”“怀”“思”“别”“忆”“望 以沫的深挚豪情。② 夫”“妇叹”“闺怨”“幽恨” 伶丁幽寂的命运之 或间接用“无题”等字眼。 悲。此类感情次要体 标记 ②常见意象:“眉锁”“翠 感情 现正在宫怨诗中。 楼”“碧纱”“鹤发”“秋 ③思妇空闺、思念亲 风”“夜雨”“寒月”“寒 人、盼夫早归、巴望 衣”“残梦”“泪如雨”“春风 团聚的忧伤之情。 杨柳”“雁声月明”“红妆对 ④情梦难圆的可惜取 镜”“喜鹊报枝”“雨燕双 怅惘之情。 飞”“临笺泪长”等。 ⑤两隔的悼亡之 痛。 七 题材特征 边塞交和诗是以边陲 地域军平易近糊口和天然 风光为题材的诗。 内容感情 边塞交和诗——交和事,大漠秋风情 常用技法 内涵 边塞诗多表示从军出塞, (2)人物抽象的塑制方面:常用侧面 保家卫国,平易近族交往,塞 衬托、动做肖像描写、细节描写等 内容 上风情;或抒报国壮志, 手法。(3)意境的营制方面:常用景 或发反和呼声,或记现实 物衬托、真假连系等手法。 和事。 10 标记 ①题目往往有 “行”“军”“征 人”“塞”“戍”等取军旅 相关的字眼。 ②常见意 象:天然景物类(黄沙、 秋月、大漠、孤城、边 感情 关、雨雪、风沙等)、 地舆区域类(塞外、雁 门、玉门关、黄河、阴 山、楼兰、蓟北等)、 和事器具类(金鼓、旌 旗、 狼烟、 羌笛、 琵琶、 和马等)、乐曲类(《梅 花落》 《折杨柳》 《关山 月》 《阳关三叠》 《渭城 曲》 等)、 人物类(守兵、 将帅、胡人、单于等)。 ①保家卫国、成立的 (3)先扬后抑。如王昌龄的《闺怨》 : 壮志激情。②奋怯杀敌、 “闺中不知愁,春日凝妆上翠 英怯无畏的豪杰气概。③ 楼。忽见街头杨柳色,悔教夫婿觅 雄奇瑰丽、奇异奇特的边 封侯。”本诗采用先扬后抑的手法, 塞风光。④征人思乡、闺 先写“不知愁”,后面才说她 妇盼归的两地情愁。⑤凄 “悔”,通过对情感微妙变化的 苦哀怨的怨和情感, 描绘,深刻表示了因触景而产 沉痛的反和思虑。⑥对和 生的感伤和哀怨的情感,凸起了“闺 安然宁的边陲糊口、敦睦 怨”的从题。 敌对的平易近族往来的喜悦。 【言语气概分类 1】古诗词言语气概一般有清爽、明快、凝练、宛转、富丽、朴实、 简练、工丽、隽永、艰涩等类型。 1、清爽:次要指言语浅近而有新意。 2、明快:次要指间接的、开阔爽朗的、爽快的、泼辣的,往往是直截了当,一语破的 的言语气概。 3、凝练(精练) :次要指言语简练而含意丰硕。 4、宛转:有时也称含蓄,其特点是意正在言外,常常不是间接论述,而曲直盘曲折 地倾吐,言正在此而意正在彼,或引而不发,或欲说还休,让读者去体味。 5、富丽(灿艳) :次要指有都丽的词采,灿艳的文采,奇异的情思。 6、朴实(平平、天然) :次要指选用切当的字眼间接论述,全用白描,不加润色, 显得线、简练:特点是清洁利落,言简意赅。 8、工丽:既讲究辞藻富丽,又讲究对仗工整。 9、隽永:语意深长,耐人品味。 10、艰涩:次要指言语晦涩、偏僻、难懂。 【言语气概分类 2】 1、豪放雄奇:此种气概的诗,多器具有气焰和节拍奔放的言语来塑制别致的 抽象, 营制恢弘阔远的意境, 表示积极向上的思惟豪情。 如李白 《庐山谣寄卢侍御虚舟》 : “登高宏伟六合间,大江茫茫去不还。万里动风色,白波九道流雪山。 ” 2、沉郁顿挫:沉郁就是深厚含蓄。沉郁的诗做者似乎有千言万语积压正在胸,尔后 沉吟再三,勃发于笔端。如杜甫《登高》 “万里悲秋常做客,百年多病独登台。苦 恨繁霜鬓,失意新停浊酒杯。 ” 3、悲壮:此气概的做品,含思悲壮,出语昂扬,充满着对时代的感伤,或雄 才不得志于时,或感时伤乱,伤时感事,心中郁结,愤慨不服。如陈子昂《登幽州台歌》 “前不见前人,后不见来者。念六合之悠悠,独怆然而涕下。 ” 4、朴实天然:其言语力图平平,不逃求词采的富丽,出朴实无华的特点,但 于平平中包含着深意。如陶渊明《喝酒》 : “采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞 鸟相取还。 ” 5、婉约细腻:这种气概往往表现出“曲、细、柔”的特点,曲径通幽,情调缠绵, 11 表达豪情细如抽丝。如李清照《武陵春》 : “风住尘喷鼻花已尽,日晚倦梳头。物是人非事 事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动很多愁。 ” 6、宛转委婉:即含有深意,藏而不露。这种气概往往不把意义间接说出来,而是 藏正在抽象中,让读者本人展开想象,思而得之。如朱庆馀《闺意献张水部》 : “洞房昨夜 停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿,画眉深浅入时无?” 7、清爽艳丽:这种气概往往用清丽的言语来营制漂亮的意境,表达怡然喜悦的感 情。其艺术境地多如大雨事后的清清柳色、荷叶上颤动着的明亮水珠。如周邦彦《苏幕 遮》 : “叶上初阳干宿雨,水面清圆,逐个风荷举。 ” 8、诙谐:正在诗中多指诙谐、滑稽或辛辣的笔和谐趣味。如章碣《焚书坑》 : “竹 帛烟销帝业虚,关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱,刘项本来不读书。 ” 【言语气概分类 3】 1、常见做家言语气概:屈原雄浑悲壮、曹操豪宕澎湃、陶渊明朴实天然、杜甫沉 郁顿挫、白居易通俗易懂、李白豪放超脱、王昌龄雄健昂扬、杜牧清健俊爽、李商现清 丽飘逸、王维恬淡漂亮、温庭筠绮丽喷鼻艳、高适悲壮苍凉、李贺奇丽瑰秀、柳永缠绵悱 恻、苏轼的豪宕奔放、李清照婉约宛转、辛弃疾的悲壮。 2、分歧类型的诗有分歧的气概:宫廷诗缠绵含蓄、田园诗恬淡宁谧、山川诗清爽 漂亮、边塞诗悲惨、讽喻诗沉郁激怒、咏史诗雄浑壮阔、怀古诗幽静绵长、送别诗 意蕴深远。 12



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